Diálogos miméticos y diegéticos (tipología dialógica, 1)

(Extracto de mi artículo “Las edades de Sócrates. Una interpretación del Parménides a la luz de su estructura narrativa” publicado en Eikasía. Revista de Filosofía 46, 2012, pp. 55-72. El extracto corresponde a pp. 58-59)

Daré por sentado aquí que los diálogos platónicos pertenecen a aquel “género literario” al que se refiere Aristóteles en la Poética con el nombre de lógoi sokratikoí y que emparenta con los mimos de Sofrón y de Xenarco.[1] Dejando de lado tanto la cuestión problemática de la ausencia del personaje de Sócrates en las Leyes como la poca presencia de ese mismo personaje en diálogos como el Sofista, el Político o el Timeo, usaré a partir de ahora la expresión “diálogo socrático” como equivalente a la anteriormente empleada “conversación filosóficamente relevante”.

Pues bien, desde esta perspectiva, hay textos dentro de la obra platónica que presentan inmediatamente un diálogo socrático. El Fedro, el Crátilo o incluso la Apología son muestras de este tipo de diálogo al que, siguiendo la tradición, llamaré diálogo mimético. Es decir, un diálogo mimético se define por representar (“mimetizar”) directamente un diálogo socrático. A esta clase, se contrapone el diálogo diegético, el cual, como el Parménides, el Banquete o la República, presenta indirectamente, por medio de una narración (“diegesis”), el diálogo socrático, que aparece así bajo la forma de un relato analéptico.[2]

Quiero resaltar que esta distinción no podría eludirse reduciendo los diálogos miméticos a “narraciones” del propio Platón, dado que, primero, no es lo mismo el estatuto narratológico-literario que tiene un “autor” y el que tiene un “narrador”, y, segundo, si, pese a ello, se insistiera en destacar el factor “Platón” presente en los diálogos, debería añadirse que tan autor (y según esta óptica “narrador”) sería Platón en los diálogos miméticos como en los diegéticos, de modo que la distinción entre unos y otros, excluido el factor común, seguiría siendo pertinente. De aquí en adelante llamaré “nivel literario” al nivel en el que todo diálogo puede remitirse a Platón (contrapuesto al “nivel del relato” o “nivel de los personajes”); en este nivel, por ejemplo, el Parménides se presenta como un texto escrito por un autor –Platón– dirigido a unos lectores –“nosotros”–, mientras que, desde el punto de vista del relato, lo que ocurre es una narración (por parte de Céfalo) dirigida a una audiencia indeterminada. Este nivel literario queda, pues, por fuera del relato y tratar de hacerse cargo de él supone afrontar la pregunta por la forma “diálogo” misma, no ya por el carácter diegético de algunos de ellos.

La distinción entre diálogos miméticos y diegéticos es, pues, consistente, y plantea la necesidad de interrogar por la peculiaridad de los segundos, dado que suponen una especie de “segundo grado” con respecto a los primeros. Esta pregunta debe ser respondida en la interpretación concreta de cada diálogo y sólo tras esta labor hermenéutica podría tratar de ser respondida en general.

Notas:

[1] Aristóteles, Poét. 1447a30-1447b15

[2] Sobre esta tipología, véase Morgan, Kathryn A. (2004): “Plato”, en: de Jong, Irene J. F.; Nünlist, Rene; Bowie, Angus (eds.), Narrators, Narratees, and Narratives in Ancient Greek Literature. Studies in Ancient Greek Narrative, Volume One, Leiden-Boston, Brill, págs. 357-376. También: Clay, Diskin (1992): “Plato’s first words”, en: Dunn, Francis M.; Cole, Thomas (ed.), Beginnings in classical literature, Cambridge, Cambridge UP, págs.117-118.

Entradas relacionadas:

• Diálogo y nivel dialógico (consideraciones formales acerca de los diálogos de Platón, 1)
• Narración y nivel narrativo (consideraciones formales acerca de los diálogos de Platón, 2)
• Retales de un artículo sobre el Parménides de Platón

 

Hegel sobre Platón: la presentación del diálogo platónico.

La forma externa [de la filosofía platónica] incluye, en primer lugar, la escenografía y el elemento dramático. Platón sitúa sus diálogos en un ambiente de realidad, en lo tocante al medio en que se desenvuelven y a los personajes que en ellos intervienen, y toma siempre como punto de partida un motivo individual, que reúne a los personajes y da un carácter de verosimilitud muy agradable y abierto a sus coloquios. El personaje principal, en estos diálogos, es Sócrates; entre los demás interlocutores aparecen muchas primeras figuras conocidas de nosotros, tales como Agatón, Zenón, Aristófanes, etc. El autor nos sitúa, además, en un lugar concreto: el Fedro (p. 229 Steph., p. 6 Bekk.) se desarrolla a la sombra de un plátano junto a las claras aguas del Iliso, que Sócrates y Fedro cruzan; otros diálogos tienen por escenario los pórticos de los gimnasios, la Academia, la sala en que se celebra un banquete. Mediante el recurso de no intervenir nunca personalmente, poniendo siempre sus pensamientos en boca de otros personajes, Platón logra suprimir totalmente en sus diálogos lo que pudiera haber en ellos de tesis, de elemento dogmático. Tampoco aparece en los diálogos platónicos un sujeto encargado de narrar, como en la historia de Tucídides o en los poema de Homero. Jenofonte aparece, a veces, en persona y, a veces, deja traslucir claramente su intención de justificar por medio de ejemplos la doctrina y la vida de Sócrates. En Platón, por el contrario, todo es absolutamente objetivo y plástico, y le vemos desplegar un gran arte para evitar todo lo que sea puramente expositivo, desplazándolo a veces, incluso, a la tercera o cuarta persona.

G. W. F. Hegel, Lecciones sobre la Historia de la Filosofía, vol. II, p. 147

Anteriores post relacionados:

–El diálogo platónico, según Vegetti, 07-06-2012.
–Sociedad platónica, 11-09-2012.
–El encabalgamiento diacrónico de los Diálogos, 25-02-2013.
–Hegel sobre Platón: el diálogo platónico, 15-04-2013.
–Me publican otro artículo, 03-05-2013.

 

Acercamientos historiográficos a la estructura narrativa del Parménides (retales de artículo)

(Sigo cosiendo y descosiendo artículos. Y lo que me sobra, pues lo pego aquí. Este trozo trata de criticar un acercamiento meramente historiográfico al marco narrativo del Parménides de Platón. La redacción está sin pulir, así que no se me responsabilice mucho de los enrevesamientos.)

Existe otra hipótesis que se aplica específicamente al Parménides y que ofrece una explicación no estética de la peculiaridad formal de este diálogo: la hipótesis de verosimilitud o hipótesis historiográfica. Según un planteamiento de este estilo, el marco narrativo del Parménides haría verosímil el encuentro entre un “muy joven” Sócrates y un “muy anciano” Parménides. En efecto, según los datos historiográficos, ese encuentro es poco plausible que se produjera en razón de la reconstrucción de las respectivas edades de los personajes; de este modo, la transmisión narrativa sería un modo de presentar la conversación sin restar verosimilitud al diálogo: lo “objetivo”, lo “de ahora”, es lo que sucede en el nivel dialógico primario, que es el del monólogo de Céfalo; lo inverosímil de lo narrado, así, desacreditaría al narrador, no al escrito. El marco narrativo posibilitaría, pues, la presentación del encuentro ficticio, sin que pareciera una aberración histórica al lector griego. Esta hipótesis tiene a su favor el ofrecer una razón textual que justifica la presentación indirecta. Sin embargo, pueden ponérsele algunas objeciones de peso. Primero, no queda claro, incluso dentro de los defensores de esta hipótesis, si la presentación indirecta garantiza o no la verosimilitud. Para algunos, siguiendo más o menos el razonamiento que he expuesto antes, la cadena narrativa serviría para justificar el relato inverosímil, es decir, para presentarlo verosímilmente como inverosímil. Para otros, no obstante, esa misma cadena garantizaría la verosimilitud del relato: al narrar la cadena de trasmisión el texto confirmaría que ningún miembro de ella ha alterado la narración. La misma razón sirve, pues, para lo uno como para lo otro: la cadena narrativa sería tanto un mecanismo generador de relatos inverosímiles como un medio de representar, de acercar, el pasado. Como se comprenderá, no hay razones para decantarse por un modo u otro de entender la trasmisión oral del relato, aunque del propio texto no parece inferirse ninguna tacha de no fiabilidad (como sí ocurre, explícitamente, en el Banquete); en todo caso, el conflicto que se produce entre los propios defensores de la hipótesis es índice del grado de arbitrariedad de la misma. Porque ocurre que ni siquiera está claro el veredicto de no verosimilitud del encuentro narrado en el Parménides. La hipótesis historiográfica confunde la investigación histórico-filológica de nuestros días con los presupuestos del lector griego. Ahora bien, la historiografía antes que ser un presupuesto, se caracteriza por usar una red de datos y testimonios para establecer sus conclusiones que hace que sus “hechos” sean constructos teóricos explícitos a los que se llega por medio de un laborioso esfuerzo. Con esto no quiero desacreditar esos resultados, sólo quitarles la impresión de inmediatez con la que suelen ser presentados, para que se advierta que las conclusiones de la historiografía de nuestra época no tienen por qué ser compartidas por los contemporáneos griegos de Platón, es decir, por el “público” al que está dirigido el diálogo, para el cual Platón habría, según esta hipótesis, armado la estructura narrativa. Si prescindimos del supuesto que equipara los resultados objetivos de la historiografía y la conciencia histórica del lector platónico, no es fácil asegurar que el encuentro entre Sócrates y Parménides le pareciese inverosímil a un griego del siglo IV a.C. Así pues, la hipótesis historiográfica se apoya fundamentalmente en ese supuesto que es bastante discutible. Ello sin mencionar la desventaja de no hacerse cargo de la entera complejidad estructural del marco narrativo. Sin embargo, merece señalarse que esta hipótesis plantea un hecho textual innegable, que tendrá que ser asimilado por la hipótesis que pretenda suplirla: la presentación diferida sitúa al diálogo socrático en una peculiar e intencionada distancia temporal con respecto al nivel dialógico primario, como si ese mismo diálogo no pudiese haber sido presentado de modo directo.

Anteriores post relacionados:
–La insuficiencia de un acercamiento estético a los marcos narrativos de los diálogos platónicos, 27-09-2011.
–Retales de un artículo sobre el Parménides de Platón, 13-10-2011.
–Estructura narrativa del Parménides de Platón, 27-10-2011.
–Diferimiento temporal en el Parménides (restos de artículo), 07-11-2011.
–Dibujando otra vez la estructura del Parménides, 10-11-2011.
–Esquema cronológico de los hechos del Parménides, 14-11-2011.

 

Pequeño mundo platónico

«En el «pequeño mundo» que los diálogos platónicos ponen en escena, Sócrates es exclusivamente un hombre de la palabra. Él habla, pone en cuestión, escucha y responde, pero no se le ve apenas escribiendo o leyendo unas palabras que habrían sido anteriormente puestas por escrito. Por el contrario, en ese mundo que él mismo crea y donde se le da la palabra a tantos personajes, Platón renuncia a atribuirse un lugar y a hacer escuchar su propia voz. El «yo» de los diálogos platónicos reenvía siempre a otros, nunca al autor. (…) Tal como está supuesta en el corpus de los diálogos llamados socráticos, la complementariedad de Sócrates y Platón es perfectamente simétrica: un Sócrates que habla sin nunca escribir y un Platón que escribe sin jamás hacer escuchar su voz».

David Bouvier, «Ulysse et le personnage du lecteur dans la République: réflexions sur l’importance du mythe d’Er pour la théorie de la mimêsis», en: M. Fattal (dir.), La philosophie de Platon, Paris: L’Hermattan, 2001 (19-53), p. 19-20.

Anteriores post relacionados:
–Platón y Sócrates. El punto de vista del lector, 09-03-2011.
–Ironía platónica (Clay), 06-04-2011.

 

Necesidad logográfica (Clay).

Pero el principio de necesidad logográfica de Sócrates –articulado sólo aquí en el Fedro— es de una crucial importancia para orientar la lectura de cualquier diálogo platónico. Según este principio, no sólo los argumentos poseen sentido e integridad, sino también la secuencia y la estructura de lo que se dice y hace en el diálogo. La doctrina de la necesidad logográfica, si la observa el lector de Platón, desvía momentáneamente nuestra atención de lo que los personajes en un diálogo dicen hacia la relación de los discursos individuales con el logos o sentido del diálogo como un todo. Y una apreciación de la necesidad logográfica que constituye un diálogo platónico puede sólo venir de una lectura retrospectiva de ese diálogo.
El precepto de necesidad logográfica nos anima a leer un diálogo platónico como si constituyera un todo orgánico y un todo en el que cualquier detalle –incluso el más casual– tuviera una función, lo que es lo mismo que decir, un sentido en el todo. Es tentador adaptar el aforismo aristotélico acerca de la naturaleza a Platón y afirmar, como una hipótesis que ha de ser probada en una lectura atenta, que «Platón no hace nada en vano».

Diskin Clay, Platonic questions. Dialogues with the Silent Philosopher, Pensilvania: The Pensilvania State UP, 2000, p. 111 (II §3)

Anteriores post relacionados:
–Autonomías dialógicas (y decires socráticos, 6), 23-02-2011.

 

Eros mediador, poco mordedor.

Es una lástima que cuando uno considera estar cumpliendo –o al menos intentándolo– los principios hermenéuticos que cree más básicos e irrenunciables tenga que venir un Giovanni Reale a enmendarle la plana, tachándole de «ahistórico» e «irracional». Cito ahora, para que se me entienda, un texto del libro Eros, demonio mediador. El juego de las máscaras en el Banquete de Platón (Barcelona: Herder, 2004) de este autor, y ya luego trataré de contextualizar la crítica que se hace:

Es evidente, para el lector que no se obstine en negar de modo ahistórico e irracional la validez de la tradición indirecta y su irrenunciabilidad desde la perspectiva hermenéutica, que esta firme insistencia –por momentos incluso excesiva– en el «Dos» y el «Uno» no puede tener otra explicación filosófica sino con las remisiones alusivas (y en este caso emblemáticas) a los dos principios primeros y supremos.
[pág. 120, la negrita como subrayado en el libro]

Contextualizo: la cosa es que hay un cierto juego con el «dos» y el «uno» en un determinado momento del Banquete y eso quiere vincularlo Reale con las «doctrinas no escritas» de Platón, por medio de estas «razones» un tanto agresivas: si no aceptas lo mío, eres ahistórico e irracional. Peor que negar el principio de no contradicción, vamos.
Obviamente, la referencia a una especie de «doctrinas» que explicarían externamente (esta es la clave) los diálogos platónicos afecta a las reglas hermenéuticas de G. A. Press, que resumí en otro post, principalmente, al que a mi juicio es el supuesto más importante de esta línea de lectura: el de la autonomía dialógica. Según Reale, el «auténtico» acceso a los diálogos lo tendrían los «iniciados» platónicos, aquellos que hubieran accedido a los «misterios» de la Academia. Adopto un tono «sectario» no sólo porque la propia interpretación de Reale pretende tener un carácter de «escuela» (la de Tubinga-Milan, concretamente), autoproclamada además como «nuevo paradigma de lectura», sino también por ciertos razonamientos de Wieland al respecto de la diferencia entre «conocimiento» y «secta» referentes a asumir como «doctrinas» los enunciados de los textos científicos (cfr. su Platón und die Formen des Wissens) así como para tratar de apuntar a la raigambre helenística de las asunciones de Reale. Curiosamente, apela al sentido histórico del lector y a su «madurez hermenéutica» para justificar su lectura de los diálogos como meros «recordatorios» (con lo que, dicho sea de paso, se está haciendo una lectura del Fedro que no es un mero recordatorio), indicando que en la época que vivió Platón la textualidad no era el fenómeno primario. Nada que objetar, por supuesto, salvo que el razonamiento anterior, el del carácter «sectario» de los textos platónicos, parece corresponderse más con lo que ocurre de manera generalizada durante el helenismo, época textual donde las haya. De modo que no parece tan sencillo prescindir de la «textualidad» e ingresar en la mentalidad «oral».
Pero es que, además, tampoco podría uno encontrar apoyo para este «hermetismo» en un testimonio «interno», dialógico. Sé que no tienen por qué servir de ejemplo las situaciones producidas por la «pluma» platónica, pero a alguien podría ocurrírsele que sí. Bien, allí nos encontramos que el «tráfico» de lógoi sokratikoí es continuo: en el Fedón, el personaje homónimo cuenta en Fliunte, ante un grupo de ciudadanos de allí, lo que dijo Sócrates el día de su muerte, añadiendo además que el hacerlo le consuela de la pérdida (con lo que se nos da a entender que lo haría otras veces); en el Parménides, un grupo de clazomenios llega a Atenas para que alguien ya completamente desinteresado en ello les cuente (es a ellos, pero podría ser a cualquiera) las conversaciones entre Sócrates, Parménides y Zenón, todo ello, además, narrado por uno de ellos a un público indeterminado; en el Teeteto, tras una breve conversación sobre la situación del personaje homónimo, Terpsión le pide a Euclides que le cuente las conversaciones de aquel con Sócrates (los motivos son casi de mera curiosidad); en el Banquete, en fin, lo hemos visto (1, 2, 3), la cadena narrativa es amplia, repetitiva y nada selectiva (el auditorio de Apolodoro, por ejemplo, son unos «ricos» que éste desprecia). Ninguna de las «audiencias» aquí presentadas presupone una cierta «iniciación» previa, antes bien, casi todos es la primera vez que escuchan ese relato (es verdad que se presupone que conocen a Sócrates, pero no por ello hay que admitir ciertos «conocimientos previos»); no se trata de una «audencia» selecta, antes bien, parece que aquellos que lo demandan son satisfechos con el relato de las conversaciones. Pero, en fin, no creo que haya que tomar como modelo de la recepción del texto platónico a los personajes que aparecen en sus propios diálogos. Tampoco Reale lo hace, por lo demás. Su argumentación se dirige hacia el modo de «entender» los diálogos (que en cuanto texto literal son «leíbles» por cualquiera).

Entremos, pues, un poco más en la chicha. Porque el caso es que el texto citado de Reale habla de un cierto «juego» (así lo he llamado arriba) que se inserta dentro de su comentario del Banquete, en la parte relativa al discurso de Aristófanes. Su tesis es que en ese discurso Platón aprovecha para «adelantar» ciertas nociones esenciales de las «doctrinas no escritas», que luego se desarrollarán más en detalle (aunque también «alusivamente»¿?) en el tramo del discurso de Sócrates/Diotima. Creo que esta parte del libro de Reale adolece de «paranoía hermenéutica grave».
Aristófanes, en su discurso, retoma las distinciones anteriores que van desdoblando dualidades y las anula, expresándolas en términos míticos o «cósicos»: la dualidad de Pausanias, la de los dos «éros», es reconducida a la dualidad sexual (por composición: hombre-hombre, mujer-mujer, hombre-mujer), quitando la carga «normativa» que aparejaba el privilegio del «éros uranio» (en todos los casos, es «bello» corresponder al «amante»); la dualidad erastés-erómeno, desarrollada desde el comienzo, es «aplanada», diciendo que tanto el uno como el otro son paiderastés y phylerastés, en tanto que «partes» de lo «mismo». Huelga decir que las «alusiones» al «dos» son frecuentes, y pensadas como «ansia de unidad». Pero es que, desde el inicio del diálogo (y casi diría «desde el sentido común»), se nos dice que en el «éros» hay «dos» implicados. La «unidad» presupuesta por Aristófanes es fruto de la voluntad de «aplanamiento» que rige su discurso, obligando a «igualar» (e igualar es siempre igualar en un «uno») los dos términos. Las razones de esta «voluntad de aplanamiento» hay que buscarlas en el discurso anterior, el de Erixímaco, que termina pidiendo a Aristófanes que «complete» lo dicho en él. Con su relato, marcadamente «mitológico», Aristófanes sólo está poniendo de relieve la «ridiculez» implícita en los discursos como el de Erixímaco, que parecen (Sofista 242c) «contarnos mitos como a los niños». Pero volveremos sobre esto en otro post. Lo que me interesa resaltar es el acto «paranoico» (a mi juicio) de ver en la diferencia sexual –que por lo demás ha sido tematizada desde el comienzo de los discursos, ¡pues el tema no es otro que el «éros»!– alguna «alusiva» (pero, no obstante, «innegable», p. 120, un poco más abajo del texto citado) referencia a la «Diada» de las «doctrinas no escritas». Me parece que hay aquí un terrible exceso hermenéutico. Máxime si tenemos en cuenta que unas páginas más adelante (pp. 121-124) se nos va a decir que el «mensaje» de Aristófanes no es «suficiente» y que la «diada» platónica no puede pensarse a este «nivel físico-antropológico», como mera «suma de partes». O sea, que las «alusiones» eran tan alusivas (¡aunque innegables!) que en verdad no decían nada de los principios de las «doctrinas no escritas», más que, prácticamente, el nombrarlos. ¡Pero nombrar esos «principios» no es más, en este texto, que decir «uno» y «dos»! Con ello y exagerando un poco, Reale parece asumir que el numeral «uno» y el numeral «dos» son términos técnicos en Platón, cosa que sería completamente descabellada (sólo hay que imaginar los diferentes contextos en que esos términos pueden aparecer).
Con este panorama, cualquiera que haya leido en las «observaciones introductorias» (capítulo 1) las palabras dedicadas al discurso aristofánico, no podrá menos que decepcionarse ante el carácter minimalista (tentado estoy de decir, «nominal») de las «alusiones» que allí se esgrimen. Éste es el texto de la introducción:

Por lo tanto, para aludir a tales doctrinas [e.e., las no escritas] y comunicarlas exclusivamente a las escasas personas capaces de recibirlas, se necesitaba una «máscara» que supiera transmitir mensajes disfrazados en grado sumo.
La máscara elegida por Platón es, en todos los sentidos, realmente soberbia. [sub. mío]
En efecto, para comunicar su doctrina del Eros como nostalgia del Uno [sub. Reale] (a la que más adelante atenderemos), el filósofo introdujo la máscara del gran comediógrafo, que le permitía aludir con bellísimas imágenes de comedia [sub. mío] a aquellas cosas supremas que reservaba para las «doctrinas no escritas», y que en esta obra presenta, por primera vez, ampliamente, pero de forma velada y transversal.
[pp. 36-37]

Y hablo con conocimiento de causa. La decepción que provoca este texto después de leer el minimalismo alusivo al que se reduce al final el discurso de Aristófanes, es una experiencia que un servidor ha padecido hoy. Páthei máthos.
En fin, espero que el «libraco» donde más en detalle y con visión de conjunto se defiende este «nuevo paradigma» de lectura (me refiero al Por una nueva interpretación de Platón, ¡de 931 páginas!) tenga más fundamentos que estas alusiones mínimas. Ya le he echado una ojeada –índices y algun capítulito por encima– y promete, aunque también prometía el texto antes citado. Veremos.

Anteriores post relacionados:
–Autonomías dialógicas (y decires socráticos, 6), 23-02-2011.
–Platón y Sócrates. El punto de vista del lector, 9-03-2011.
–Esquema de El Banquete, 14-03-2011.
–El discurso de Fedro (περὶ τῶν ἐρωτικῶν λόγοι 1), 23-03-2011.

 

Gráfico de la trasmisión del Banquete, según Halperin.

Anteriores post relacionados:
–Un intento de representar la transmisión de las reuniones de Sócrates, Agatón, Alcibiades…, 11-3-2011.
–Otra posible representación de la transmisión de El Banquete, y en qué falla, 11-3-2011.

 

Otra posible representación de la transmisión de El Banquete, y en qué falla.

Sigo demostrando mi habilidad con el Paint y dejo aquí otro modo de representar las diferentes líneas de transmisión de El Banquete. Sería como sigue:

Sin embargo, me parece que este modo de representar no mejora el anterior. La representación de círculos del post anterior tiene la ventaja de respetar la atención fenomenológica a la presentación del diálogo, mostrando la estructura narrativa tal y como nos es comunicada en el texto. En terminología de Genette, es una presentación que atiende al «relato». El esquema plasmado arriba, sin embargo, se orienta por la «historia» (o «fábula»), esto es, por el contenido narrativo abstraido del modo de exposición y ordenado lógico-cronológicamente. Dicho de otro modo, no tiene en cuenta el que todo nos llega por medio de la conversación entre Apolodoro y Amigo(s), o que no hay un sólo acto narrativo de Apolodoro, sino dos, primero –el de «anteayer»– cuando le contó la narración de Aristodemo a Glaucón y, segundo, cuando se la cuenta –«ahora mismo»– a Amigo(s). Así pues, por mostrar más respeto al texto y a su orden de exposición me quedaré con la primera representación, la del post anterior.

Anterior post relacionado:
–Un intento de representar la transmisión de las reuniones de Sócrates, Agatón, Alcibiades…, 11-3-2011.

 

Un intento de representar la transmisión de las reuniones de Sócrates, Agatón, Alcibiades…

Las líneas de transmisión, en orden cronológico, las acotamos con las siglas siguientes.

A: Apolodoro-Amigo(s) (sucediendo ahora mismo, momento de lectura).
B: Apolodoro-Glaucón (anteayer)
C: Glaucón-¿? (¿?)
D: ¿?-Fénix (¿?)
E: Fénix-Aristodemo (¿?)
F: Apolodoro-Aristodemo (hace menos de 3 años)

Y por último, la X, que marca el tesoro y que no es propiamente parte de la trasmisión, sino lo trasmitido:
X: Aristodemo-Sócrates-Agatón-Alcibiades… (más de 3 años mínimo, «hace ya tiempo», cuando los de B eran niños, el día siguiente de la primera victoria de una tragedia de Agatón)

Según las indicaciones de 172a-174a, las líneas de trasmisión podrían representarse de este modo:

Donde la primacía de A señala que es por medio de esa conversación como nos enteramos del resto de conversaciones y donde la línea CDE-X, según se nos dice, es una línea de transmisión fallida. La repetición de la línea F-X se debe a que tanto «anteayer» como «ahora» Apolodoro tiene la pretensión de estar «contando lo mismo», es decir, la narración que «hace menos de 3 años» le hizo Aristodemo de la «reunión» a la que asistió. Para no complicar más el asunto he prescindido de incorporar otra línea que sería cuando Apolodoro pregunta a Sócrates sobre determinados puntos del relato de Aristodemo, y que representarían un nuevo momento F-X dentro de B.

Anteriores post relacionados:
–Bibliografía para el “elogio de Sócrates” de Alcibíades en El Banquete, 8-3-2011.
–Notas preliminares sobre el «elogio de Sócrates», 9-3-2011.
–¿Qué es un «elogio»?, 10-3-2011.

 

Platón y Sócrates. El punto de vista del lector.

En el Ambulacro del Vaticano, hay una doble herma de Sócrates y Platón. El lector de los diálogos socráticos de Platón, se enfrenta al rostro de Sócrates; desde este punto de vista, las características de Platón son invisibles. (…) Como lectores, vivimos en el siglo V y somos contemporáneos de Sócrates, no de Platón.

D. Clay, Platonic Questions. Dialogues with the Silent Philosopher, Pennsylvania UP, pp. 11-12.